Voici les premiers éléments de la traduction
de la seconde partie du traité d'Alfieri. La traduction en cours
est réalisée par Anna et Denis VIOLLET et Olivier DELANNOY.
Je livre ces éléments en l'état,
et je les ferais évoluer au fur et à mesure des progrès.
Nous ne prétendons pas être des spécialistes mais
des passionnés qui cherchent à comprendre. Toute suggestion
sera la bienvenue.
Francesco Alfieri
"L’Arte di Ben Maneggiare La Spada"
1640/1656
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Capitolo 1 « Della Spada »
La spada primieramente quanto alla longhezza deve proporzionata
alla statura di chi la porta , tuttavia è sempre giusta quando
arriva commodamente sotto le braccia, Sara leggiera per poter tirar
con maggior velocità, e minor fadiga, e havera buona guardia
per assicurare la mano istrumento principale della scherma.
Nella presente figura la spada è divisa in tre partir, il
numero 2, dimostra il termine del forte per natura, il 4. del debole,
il 3, il termine del temperato, ò sia il centro della lama.
Due sono I suoi fili, drito segnato per B, Falzo per A, ha parimente
due piatti, dritto che ce la accenna C, e, falzo, che è la
parte opposta, che non si vede.
Da questi due fili, e due piatti nascano le quattro guardie, la
prima dal dritto filo, la seconda dal dritto piatto, la terza dal
falzo filo. La Quarta dal falzo piatto.
Il forte serve per parere il debole per ferire, e il taglio deve
esser fatto da quella parte che D,E, hanno terminata la spada
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Chapitre 1 « De l’Épée
» La longueur de l’épée doit être
avant tout proportionnelle à la taille de celui qui la porte,
toutefois, elle est juste quand elle arrive aisément sous
le bras. Elle sera légère pour pouvoir tirer avec
une plus grande vitesse et moindre fatigue, elle aura une bonne
garde pour protéger la main instrument principal de l’escrime.
Sur la présente image, l’épée est divisée
en trois parties, le nombre 2, nous montre l’extrémité
du fort par nature, le 4 du faible, le 3 l’extrémité
du moyen c’est à dire le centre de la lame.
Deux sont ses fils, le droit (Dritto) indiqué par B, faux
(Falzo) pour A, et pareillement deux plats, droit (Dritto) qui nous
est montré en C, et, faux (falzo), qui est la partie opposée,
qu’on ne voit pas.
De ces deux fils, et des deux plats naissent les quatre gardes,
la première du droit fil, la deuxième du droit plat,
la troisième du faux fil. La quatrième du faux plat.
Le fort sert pour parer et le faible pour frapper, et le coup de
taille doit être fait grâce à la partie terminale
de l’épée D, E.
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Capitolo 2
« Come si formi la prima, a la seconda guardia »
Quattro sono le guardie, come di sopra habbiamo detto , la prima
precede tutte la altre, e per ordine, e per natura; Si forma col
situare il braccio distesso, e alquanto sopra la testa, il passo
deve essere temperato, e il colpi si posarà sopra il ginocchio,
portato avanti con alquanto di incurvatura per acquistar leggierezza
nel ferire, e la man sinistra si terrà ritirata sopra la
spalla manca ò vero si lassarà libera e sciolta
Questa prima guardia è di due sorti, alta, e bassa,la alta
si vede nella figura 2, rappresentata, la bassa verra a nascere
col portare la mano in B, regolando la spada second la linea che
si dimostra disegno.
La seconda guardia nel corpo, e nel passo non è differente
dalla prima, solo il braccio, la mano, e spada vengano ad abbassarsi,
talche si trovino in linea retta con la spalla, questa parimente
è di due sorti, alta, e bassa, la alta si vede nel disegno
3. la bassa, e disegnata in A, e la una, a la altra è più
forte della prima guardia, e più coperra, ne duelli secondo
il sito, e qualità di chi combatte, per ordinario si cangiano,
valendosi di quella, che per migliore, e vantaggiosa è giudicata
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Chapitre 2
« Comment se prend la prime (prima) et la seconde garde (seconda
guardia)»
Quatre sont les gardes, comme nous l’avons dit auparavant,
la prime (prima) précède toutes les autres, aussi
bien dans l’ordre que par sa nature ; elle se forme en positionnant
le bras tendu au-dessus de la tête, le pas doit être
mesuré, et les coups seront donnés au-dessus du genou,
en le portant à l’avant avec la bonne courbure pour
avoir une légèreté dans la frappe, et la main
gauche se tiendra ramenée au-dessus de l’épaule
où véritablement elle sera libre et détendue.
Cette garde en prime (prima guardia) est de deux sortes haute (alta)
ou basse (bassa), la haute est représentée sur la
figure 2, la basse viendra en mettant la main en B, en réglant
l’épée suivant la ligne qui est représentée
sur le dessin.
La garde en seconde (seconda guardia) n’est pas différente
de la prime par rapport à la position du corps et du pas,
seulement le bras, la main, et l’épée sont baissés
de façon a se trouver dans l’axe de l’épaule,
celle-ci également est de deux types haute ou basse, la haute
sur le dessin 3, la basse sur le dessin A, l’une et l’autre
sont plus fortes par rapport à la garde en prime, et couvrent
mieux, et en duels suivant le lieu, et la qualité de celui
qui se bat, elles peuvent s’alterner en utilisant celle qui
sera jugée la meilleure et la plus appropriée.
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Capitolo 3
« Come si formi la terza, e quarta guardia »
Perfomare la terza guardia bisogna che il passo sia pronto il corpo,
senza violenza, e che si posi nella gamba sinistra, il braccio distesso,
e la mano si ritrovi in tal modo collocata, che non si volti ne
per didentro ne per fuore, il che secondo il termine della scherma
è detto la giustezza della mano.
Questa guardia è di tre sorti, terza naturale alta, e bassa,
la terza naturale, e disegnata nella figura 5. L’alta si chiama
restringendo il passo drizzando la vita, e portando la mano in D,
usata dalli Spagnuoli
La terza bassa, e quando la mano si ritrova in C, frequentata da
Franzesi, il discoperto di ciascheduna di esse è la parte
di dentro, la miglsore è la naturale, forte , ben guardata,
e della prima, e della seconda più perfetta.
La Quarta guardia nel corpo, passo, e braccio è simile alla
terza, la mano però ha il suo sito dentro il ginocchio, e
il discoperto di fuore, si divide in naturale ancor essa, alta,
e bassa, cosi detta dalle mutazioni alle quali e sottoposta, la
naturale che alla altre si antepone, è disegnata nella figura
4, l’alta in A , la bassa in B,
Tal guardia è commoda per offendere, e defendersi, aspettare,
e assalire.
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Chapitre 3
Comment se forme la tierce (terza) et la garde en quarte (quarta
guardia)
Pour prendre la garde en tierce (terza guardia) il faut que le
pas soit près du corps sans violence, et qu’on se pose
sur la jambe gauche le bras détendu, la main posée
de telle sorte qu’elle ne soit pas tournée ni vers
l’intérieur ni vers l’extérieur, selon
le terme d’escrime appelé justesse de la main (giustezza
della mano).
Cette garde est de trois sortes, tierce naturelle (terza naturale),
haute (alta) et basse (bassa), la tierce naturelle est dessinée
dans la figure 5. La haute s’exécute en rétrécissant
le pas et en dressant la taille, et en portant la main en D, comme
en usent les Espagnols.
La tierce basse, quand la main se trouve en C, utilisée
par les Français la partie découverte des deux est
à l’intérieur (Dentro,Dedans), la meilleure
est la naturelle (naturale), forte, couvrant bien, et plus parfaite
que la première (Prima) ou la deuxième (Secunda).
La garde en quarte est similaire à la tierce dans la position
du corps et du bras, la main par contre est située à
l’intérieur du genou et la partie découverte
est à l’extérieur (Fuore, Dehors), elle se divise
en naturelle, haute (naturale, alta) et basse suivant les mouvements
auxquels elle est soumise, la naturelle est dessinée sur
la figure 4, la haute en A est la basse en B. Cette garde est pratique
pour offenser, se défendre, attendre et assaillir.
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Capitolo 4
Della guardia mista
Vengo alla guardia mista da me ritrovata, e della quale ho discorso
nella prima parte, la sua natura è di participare della terza
e della Quarta, e cio censiste nel sapere aggiustare la mano della
spada, e il braccio, procurando che il passo più tosto sia
largo che stretto, e che il piè destro sia leggiere, e spedito
ad operare facendo che il peso del corpo si sostegna sopra la gamba
sinistra, e che la ponta della spada riguardi il mezo della inimico,
perche in tal modo il forte, debole della spada si ritrovarano più
vicini al difendersi, e à ferire come vediamo nelle contraposte
figure 6,7
Con questa guardia si può resistere longo tempo ne duelli
per far poca forza col corpo, e colla armi, e contro à tutte
è vataggiosa.
Si formano le contraguardie, alta, e bassa, alte con portar la spada
in A,B, le basse con portarla in C,D, seguitando la pustura del
nemico tanto ritrovandosi in Prima, che in Seconda, e nella altre
guardie
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Chapitre 4
De la garde mixte (guardia mista)
Je reviens à la garde mixte (guardia mista) dont j’ai
parlée dans la première partie, sa nature est de participer
à la tierce et à la quarte, cela consiste à
savoir positionner la main de l’épée, et le
bras, en s’assurant que le pas soit plus large qu’étroit,
et que le pied droit soit léger, rapide dans le mouvement,
que le poids du corps soit sur la jambe gauche, que la pointe de
l’épée soit orientée vers le centre de
l’ennemi, ainsi de telle sorte que le fort et le faible de
l’épée soient plus près pour se défendre
ou pour frapper comme on voit sur les figures opposées 6
et 7.
Avec cette garde on résiste longtemps dans les duels sans
se fatiguer, avec les armes collées, et contre toutes les
gardes elle est très avantageuse.
On forme les contre-gardes, haute et basse, haute en positionnant
l’épée en A, B, les basses en positionnant en
C, D, suivant la position de l’ennemi en prime, en seconde
ou dans une autre garde.
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Capitolo 5
Come si tiri la stoccata longa, e i due tagli principali
La presente figura 8. insegna à tirare la stocatta longa
è gagliarda, e in questa consiste gran parte della scherma,
per imparare à tirarla bisogna ritrovarsi nella guardia mista,
e in un tempo unire à far questo moto, la mano, la spada,
il braccio, il piede, e la spalla, con queste circostanze si allonga
il colpo, va con velocità, ed è poco meno che irreparabile,
il che non accade nella prima, e nella seconda guardia per esser
di gran longa più deboli, e più tarde.
Grave errore è di molti che volendo tirare una stocatta
sforzata precipitano talmente col corpo quasi distesso fino à
terra, che non potendosi riavere restano come abbandonati nel pericolo
della vita, mentre dal nemico vengo parata. Il nemico che nel ferire
non si salva, è perso, e non si può salvare se non
con ritrornare nella sua guardia doppo essere uscito prestamente
di misura.
Due son I tagli principia, Mandritto, e riversio che feriscano
cadendo, e due di minor considetazione, che feriscano ascendendo,
e sono il montante, e il sottomano.
Il mandritto è di due sorti, fendente, e oblique, o sgalembro,
il mandritto fendente verrà mostrato dalla figura 8. che
insegna à portar la spada da G,A,F, La obliquo da B, fino
à D,
Due ancora sono iriverci, fendente, e oblique, o sgalembro, il rivercio
fendente camina da G,A,F la obliquo da C in E
Il montante è sottomano cominciano dalla linea H,F verso
A, I mandritti, e montante cominciano dalla parte sinistra ,I riverci,
sottomani dalla destra, si come nella figura 9, appare
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Chapitre 5
Comment tirer l’estocade longue, et les deux coupes principales
La figure 8 apprend comment tirer l’estocade longue et gaillarde,
et celle-ci constitue une grande partie de l’escrime pour
apprendre à la tirer il faut être dans la garde mixte
(guardia mista), et dans le même temps unir pour faire ce
mouvement, la main, l’épée, le bras, le pied,
l’épaule, dans ces circonstances ont allonge le coup,
avec vitesse, et il est imparable, cela n’arrive ni en prime
(Prima), ni en seconde garde (Secunda guardia), bien plus faibles
et plus lentes.
C’est une grave erreur de beaucoups que de vouloir tirer
l’estocade en forçant et en se précipitant tellement
que le corps est presque étendu à terre, ils ne peuvent
se redresser comme abandonnés au péril de leur vie,
tandis que l’ennemi pare. L’ennemi qui n’esquive
pas (ne se sauve pas face à ?) la frappe, est perdu, et ne
peut se sauver qu’en revenant en garde et en sortant rapidement
de mesure.
Deux sont les coupes principales, Maindroit (Mandritto) et revers
(riversio) qui frappent en descendant, et deux de moindre importance
qui frappent en remontant, le montant (montante) et le sous-main
(sottomano).
Le Maindroit est de deux sortes, fendant (fendente) et oblique*
(sgalembro), le Maindroit fendant est représenté sur
la figure 8 qui enseigne à porter l’épée
de G, A, F, l’oblique de B jusqu’à D.
Deux encore sont les revers, fendant, et oblique, le revers fendant
va de G, A, F l’oblique de C à E.
Le montant (Montante) et sous-main (Sottomano) partent de la ligne
H, F vers A. Les Maindroits, (Mandritti), et montants (Montantes)
démarrent du coté gauche, Les revers (Riversi), sous-mains
(Sottomani) de la droite, comme le montre la figure 9.
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Capitolo 6
Del ferire di quarta, e di pie fermo
Impariamo dalla figura 11. à tirar di Quarta il colpo che
habbiamo proposto, egli si ritrova nella guardia mista, e osservati
li scoperti del nemico, giunto in misura, e preso nel medesimo instante
il tempo hs con ogni velocità contro il nemico, io posto
in terza scaricata la botta, Maniera di ferire usata ne duelli,
ed essendo praticata con le dette cautele difficile ad essere sfuggita
Oltre all maniera di tirare la stoccata longa di Quarta, può
ancora in tre modi colpire la inimco.
Il primo sarà di alzare la spada nella linea A, e ferir di
terza di fuori. Il secondo col fingere alto in A, e calar la spada
in B, e tirar il colpo di seconda abbassando il corpo.
E finalmente andar can la medesima finta di A, nella linea C, e
voltar un rivercio alla gamba destra.
Son alcuni che nel tirar il colpo approvano il volgere in dietro
la testa quando si tira la botta per ferire, questi si ingannano
perchè con tal movimento si perde la oggetto, ne si possono
vedere la operazioni del nemico, sono la occhi le nostre sentinelle,
e però bisogna che rimirino donde si temeno la offese, e
la testa deve accompagnare il colpo, spingen dola con la spalla,
altrimenti se nel ferire si ritira; il colpo diventa debole, corto,
e senza effetto.
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Chapitre 6
Frapper en quarte, et de pied ferme
Nous apprenons de la figure 11 à tirer le coup de quarte
que nous avons proposé, à partir de la garde mixte,
et après avoir observé les ouvertures de l’ennemi,
arrivé en mesure (misura), et pris dans le même instant
le temps (tempo) avec vitesse contre l’ennemi, placé
en tierce (Terza) il faut se détendre, et cette façon
de frapper utilisée en duels, étant pratiqué
avec lesdites précautions est difficilement évitable.
En plus de la façon de tirer l’estocade longue de quarte
on peut encore de trois façons frapper l’ennemi. Premièrement
on lèvera l’épée dans la ligne A, frappant
de tierce en dehors. Le deuxième avec feinte haute en A et
en descendant l’épée en B, et tirer le coup
en seconde en abaissant le corps.
Pour finir aller avec la même feinte de A, dans la ligne
C, et tourner un revers à la jambe droite.
Certains en tirant le coup essaient de tourner en arrière
la tête quand ils tirent la botte pour frapper, ceux-ci se
trompent parce qu’avec un tel mouvement on perd de vue l’objet,
et on ne peut pas voir les manœuvres de l’ennemi. Les
yeux sont nos sentinelles, pour cela il faut qu’ils soient
orientés là ou on craint les attaques, et la tête
doit accompagner le coup, en la poussant avec l’épaule
sans cela dans la frappe elle se retire; le coup devient faible
court et sans effet.
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Capitolo 7
Del ferire di seconda, e di pie fermo
Qui si dimostra il modo come si possa colpire di seconda nel viso,
nel che dobbiamo supporre che sia necessario la esser risoluto,
e il saper cognoscere guadagnare, e valersi della avvantaggio, che
consiste nel tempo nella velocità, e nella misura
Il cavaliere 12. ritrovandosi in terza, si è lassato , dal
feritore, guadagnare col forte il debole sua spada lassando entrare
in misura perfetta la inimico con perdere la presenza della spada
nemica, per il che il Cavaliere 1. più accorto della avversario
hà potuto in quattro modi ferirlo.
Il primo di seconda nel viso, come si vede nella figura, e cio in
due maniere, ò con lo spingere la stocatta successivamente
doppo il guadagno fatto della spada, ò con parare ad un tempo,
e ferire.
Il secondo modo co alzar la mano in A, e per di detto ferir di Quarta.
Il terzo modo con una finta fatta in A, e abbassar la mano in B,
ferrendo nel petto, è il tutto stà nel tirar le stoccate
longhe, è preste, è forti.
Il quatro, e ultimo con fare la istessa finta in A, di terza, ò
di altra guardia, e voltare un rivercio alla gamba destra, come
dalla linea C, è disegnato, è subito colpito ritirarsi
in dietro fuora di misura
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Chapitre 7
De la frappe de seconde, de pied ferme
Ici on démontre la façon par laquelle on peut porter
un coup de seconde dans le visage, nous devons supposer qu’il
est nécessaire d’être résolu, de savoir
gagner et profiter de l’avantage, qui consiste dans le temps,
dans la vitesse et dans la mesure.
Le cavalier 12 placé en tierce, s’est fatigué,
l’assaillant tente de gagner avec le fort le faible son épée
relachée entre en mesure parfaite de l’ennemi en perdant
la présence de l’épée de celui-ci, pour
cela le cavalier 1 plus prudent que l’adversaire a pu le frapper
de quatre façons.
Premièrement de seconde dans le visage, comme montré
sur la figure, cela de deux façons, ou en poussant l’estocade
successivement après l’avantage obtenu par l’épée,
ou en parant en un temps, et frapper.
La deuxième en levant la main en A, et en blessant de quarte.
Troisième façon avec une feinte réalisée
en A, abaisser la main en B, en frappant dans la poitrine, et tout
cela en tirant des estocades longues, rapides et fortes.
Quatrième et dernière faire la même feinte en
A, de tierce, ou dans une autre garde, en tourner un revers à
la jambe droite, comme dessiné sur la ligne C, et aussitôt
avoir frappé se retirer en arrière hors de mesure.
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Capitolo 8
Del ferir di foura sopra la spada col passare di pie manco
Il tirar di piè fermo ne duelli, è molto comune,
e di gran sicurezza, lodo la esercitarsi in questo colpo per acquistar
agilita nel piede, e far la stocatta più longa del suo moto
naturale. Non sono ancora da sprezzarsi le passate perche turbano,
e disordinano la inimico, e vanno con maggior forza, osservando,
che deveno eser finite fin al corpo per linea retta, senza scanzo
alcuno, e senza ritirarsi, del che ne habbiamo un esempio nella
contraposta figura.
Ritrovandosi il cavaliere 14. in Quarta il feritore 15. è
andato risoluto à stringere col forte il debole del nemico,
il quale volendo cavare, e prevenirlo colla botta, è stato
ferito di seconda, e di fuora sopra la spada portata avanti col
piè manco nel mometo indivisibile della cavazione
Può ancora fingere, e ferire per la linea B, di seconda sotto
il braccio destro nel fianco, e finalmente, sbattere di fuora la
spada, ma con ragione che non habbia tempo di cavare, e dal termine
A, scaricare un mandritto, ò rivercio tondo nella testa
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Chapitre 8
De frapper en dehors au-dessus de l’épée en
passant du pied gauche
Tirer de pied ferme est très commun dans les duels, et très
sûr, je conseille de s’exercer à ce coup pour
acquérir de l’agilité dans le pied, et pour
réaliser une estocade plus longue dans un mouvement naturel.
Il ne faut pas dénier les passes parce qu’elles perturbent
et désorientent l’ennemi et ont une force majeure,
elles doivent aboutir au corps en ligne droite, sans aucune déviation,
sans se retirer, nous en avons un exemple dans la figure ci-contre.
Le cavalier 14 se retrouvant en quarte l’assaillant 15 est
allé presser avec le fort le faible de l’ennemi, lequel
en voulant dégager (cavare)*, et devancer le coup, a été
blessé de seconde, et en dehors au-dessus l’épée
portée en avant avec le pied gauche (pie manco) dans le temps
indivisible du dégagement (cavazione).
Il peux encore feinter, et frapper par la ligne B, de seconde sous
le bras droit sur le coté , et enfin, battre en dehors de
l’épaule, mais avec raison pour qu’il n’aie
pas le temps de dégager, et du placement A, porter un maindroit
(mandritto) ou revers circulaire (rivercio tondo) sur la tête.
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Capitolo 9
Del ferir di fuora sotto la spada passando col pie manco
Dobbiamo imparare in questa figura come nel combattere un solo
errore, e mancamento fatto, da vantaggio alla inimico di ferire
in più maniere.
Se ne stava il cavaliere 16. in terza, e posto si nella diffesa,
si è mosso il feritore ad assalirlo in guardia mista, e giunto
con ogni cautela in misura, la ha chiamato con una finta per di
fuora sopra la spada, il quale in vece di tirar nel tepo della finta
se ne è subbito andato alla obbedieza per riparare la botta,
onde la avversario 17. che la ha condotto c o artifizio al termine
pesato, ha guadagnate sopra di esso tre vie da poterlo colpire.
La prima, e più sicura è una seconda unitamente distesa
col braccio, e passo per di fuora sotto la spada nel petto, accompagnata
col passar di piè manco havendo cavato nella instante che
si è messo in obbedienza.
La seconda con il ferire di piè fermo per la linea segnata
A.
La terza di fingere di fuora in A, colla andarsene in B, e tirar
il Mandritto, come mostra il disegno nella gamba destra del nemico.
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Chapitre 9
De frapper en dehors sous l’épée en passant
du pied gauche
Nous devons apprendre dans cette figure comment en se battant une
seule erreur et une négligence donne à l’ennemi
la possibilité de frapper de plusieurs façons.
Le cavalier 16 était en tierce, et en position de défense,
l’assaillant a bougé pour l’attaquer en garde
mixte, parvenu avec précaution en mesure, là a appelé
par une feinte à l’extérieur au dessus de l’épée,
lequel (cavalier 16) au lieu de tirer au moment opportun sur la
feinte s’est tout de suite mis en position pour parer le coup,
l’adversaire 17 qui l’a amené avec cet artifice
(ruse) à l’endroit voulu, a gagné sur lui trois
possibilités pour pouvoir lui porter le coup.
La première, qui est la plus sûre est une seconde
exécutée avec le bras tendu, en passant à l’extérieur
au-dessous de l’épée dans la poitrine, accompagné
d’une passe du pied gauche en dégageant à l’instant
du mouvement (du pied). La deuxième en frappant de pied ferme
par la ligne indiquée A. La troisième de feinter à
l’extérieur en A, puis d’aller en B, et tirer
le maindroit (mandritto) comme le montre le dessin dans la jambe
droite de l’ennemi.
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Capitolo 10
Del ferir l'inimico di stoccata di quarta, e di pie fermo, mentre
tenti di colpire di taglio
Il tirar di taglio è sempre danoso mentre il inimico è
in misura nella alzar della mano si discopre il bersaglio, ne vediamo
in effetto nella presente figura, dove il cavaliere 19 è
restato ferito di stoccata lunga di quatro nel viso
La guardia nella qual si ritrovava, era di seconda come più
commoda per valersi di tagli, e gionto in misura ha disordinata
con la battuta di tutta coperta alquanto le spada nemica, e ad un
tempo ha voltata la mano in terza, ed innalzato il taglio
Il feritore stando in guardia mista nel momento della battuta ha
ritirato il corpo, e la spada, e rotta alquanto alla nemico la misura,
ha successivamente con ogni velocità di pie fermo slongata
la ferita.
Nascerà Il istesso colpo mentre che il nemico con furia
alza la spada in aria per tirare il Mandritto, ò il rivercio
alla testa, come si vede nella figura 19, e per ferire in tal tempo,
è dibisogno esser ardito è non haver paura della spada
nemica.
La stoccatta è migliore, e più mortale di tagli, nulla
dimeno par à me da non tralasciare, che si possa sciorre
un mandritto per la linea A, e un rivercio nella gamba sinistra,
come in B, vien dimostrato, e subiro ferito il inimico di punta,
ò di taglio, cosi alto, come basso, ritirarsi con prestezza
in dietro fuori di misura in guardia.
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Chapitre 10
De Frapper l’ennemi par estocade de quarte, et de pied ferme,
pendant qu’il essaie de porter un coup de taille
Tirer de taille est toujours risqué lorsque que l’ennemi
est en mesure car en levant la main on découvre la cible,
nous en voyons l’effet sur la présente figure, dans
laquelle le cavalier 19 est frappé au visage d’une
estocade longue en (main de) quarte.
La garde dans laquelle il se trouvait, était (celle) de seconde
celle-ci étant la plus commode pour se servir des tailles
et arrivé en mesure il a désordonné avec un
battement toute la couverture de l’épée ennemie,
tourné la main en tierce et armé le coup de taille
L’assaillant qui était en garde mixte au moment du
battement a retiré le corps et l’épée,
et cassé la mesure à son ennemi, a par la suite rapidement
de pied ferme ferré le coup.
On fera le même coup pendant que l’ennemi avec furie
lève l’épée en l’air pour tirer
le maindroit ou le revers à la tête, comme nous le
montre la figure 19, pour frapper à cet instant, il faut
être téméraire et ne pas avoir peur de l’épée
ennemie.
L’estocade est meilleure, et plus mortelle que les tailles,
selon moi il ne faut pas négliger, que l’on balance
en maindroit par la ligne A, ou en revers sur la jambe gauche, comme
montré en B, qu’aussitot après avoir frappé
l’ennemi de pointe ou de taille aussi bien haute que basse,
(il faut) se retirer rapidement en garde en arrière hors
de mesure.
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Capitolo 11 Come resti ferito l'inimico, mentre
di man dritto,
o di rivercio voglia ferire l'avversario nelle gambe
Habbiamo gia dimostrato a longo nella prima parte, come la mano
voltandola sin che ritorni al luogo donde su mossa forma una circonferenza
rotonda nella quale vengano sempre ad essere le parti estreme più
lontanem e pero e intento nostro in questo disegno di chiarire colla
esseti questa verissima proporzione, sopra di che si deve ancora
osservare, che il parare con iscanzo di vita, e tirar ad un tempo
e artifizio di grandissimo vatagigio, aggiognendo che e regola della
arte, finger di taglio per ferir di taglio, e finger di punta per
ferir di punta, imperoche quelli, she singono di taglio, e vogliono
ferir di punta per la longhezza del tempo che ricerca questo moto
pongano in gran rischio la lor vita.
La figura no ha bisogna di molte parole per esser dichiarata, il
cavaliere 20. stado in terza puo in tre modi tirare il mandritto
che si vede. Prima. Con fingere per di fuora, e non trovando obbedienza,
voltare il colpo alla gamba.
Seconda con disordinare la spada nemica, e non arrivando di punta
risolversi al taglio, o con haver finto di rivercio, e sciorre il
mandritto.
Ma il cavaliere 21. col ritirare il piede, ed incuruare la vita,
e disstendere il braccio in ciascuna delle sudettte maniere, vien
a restar superiore, dando nel petto la botta franca, e potendo per
la linea A, ferir di mandritto alla testa, per la linea B, di rivercio
sopra il braccio della spada.
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Chapitre 11 Comment frapper l’ennemi, alors que de Maindroit
, ou de revers l’adversaire veuille frapper dans les jambes
Nous avons déjà démontré longuement
dans la première partie, comment en tournant la main jusqu’à
qu’elle revienne dans sa position son mouvement forme un cercle
pendant lequel les parties extrêmes sont toujours celles qui
s’éloignent le plus c’est notre intention d’éclaircir
dans ce dessin quelles sont les justes proportions, on doit encore
observer, que se proteger en éloignant le bassin, et tirer
en temps et avec intelligence est très avantageux, ajoutant
que la règle de l’art, est de feinter de taille pour
frapper de taille, feinter de pointe pour frapper de pointe, mais
ceux qui feintent de taille et qui veulent frapper de pointe mettent
leur vie en péril puisque ce mouvement nécessite un
temps long de réalisation.
La figure ne nécessite pas beaucoup d’éclaircissements,
le cavalier 20 qui se trouve de tierce peut selon trois façons
tirer le Maindroit comme on le voit. Tout d’abord, en feintant
par l’extérieur, et ne trouvant obéissance (réaction
?), retourner le coup à la jambe.
Deuxièmement, en désordonnant l’épée
ennemi, et n’arrivant pas de pointe se résoudre à
la taille, ou en ayant feinté de revers frapper du Maindroit.
Mais le cavalier 21 en retirant le pied, et reculant le bassin,
et tendant le bras dans chacune des façons décrites
plus haut, reste en situation de supériorité, en portant
à la poitrine une botte franche, pouvant par la ligne A,
frapper de Maindroit à la tête, par la ligne B, de
revers, au-dessus du bras armé.
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Capitolo 12
Del ferire l'assalitore furioso, e risoluto
La furia e per il più disordinata, e pero di persima conseguenza;
contro di questi si cerchi d’impadronirsi con le contraguardie
della fua spada, e non potendosi acquistar questo vantaggio bisogna
rompere la misura col ritirarsi, e nel tempo che viene avanti incontrarlo
con una stoccata di pie fermo nell testa.
Il Cavalier furioso e rappresentato nel ferito 22; il quale ritrovandosi
in Quarta si e mosso can varie guardie, e troppa risoluzione ad
assalire.
Il nemico 23, per cavar il suo vantaggio da questa furia ha mostrato
per accrescerla di temere, e ritirandosi con astuzia mentre vien
perse guitato ha preso il tempo, e ritirata la gamba destra, ha
distesa la stoccata, che vediamo desegnata nella figura 23.
Puo ancora il feritore fingere di sopra, e per fi fuore della spada
per la linea A, ferir di passata, o di pie fermo, o vero fingere
in A, e per la linea B, portare di passata la ferita abbassando
il corpo.
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Chapitre 12
De frapper l’assaillant furieux, et résolu
La furie est le plus souvent désordonnée, et avec
la pire conséquence ; contre celui-ci (l’assaillant)
on cherche à s’emparer avec les contregardes (contraguardie)
de son épée et ne pouvant pas acquérir cet
avantage il faut rompre la mesure en se retirant, et au moment où
il avance le contrer avec une estocade de pied ferme dans la tête.
Le cavalier furieux est représenté par le blessé
22 ; lequel en se retrouvant de quarte à bougé avec
différentes gardes, trop résolu à assaillir.
L’ennemi 23, pour tirer avantage de cette furie a fait semblant
pour l’intensifier (augmenter) d’avoir peur, en se retirant
avec ruse [pendant qu’il est persécuté] (alors
qu’il est perdu miserablement ?) a pris le temps, retiré
la jambe droite, porté l’estocade, ainsi que nous le
voyons dessiné sur l’image 23.
Il (l’ennemi 23) peut encore feinter au-dessus, à
l’extérieur de l’épée suivant la
ligne A frapper en passant (ferir di passato) ou de pied ferme,
c’est à dire, feinter en A, par la ligne B porter en
passant la frappe en abaissant le corps. |
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